喜剧人逐梦春晚
春晚在引入一种很新的“流量”。
喜剧人,火了。
最近,央卫视春晚彩排路透及官宣阵容,出现不少喜剧演员的身影,或是脱口秀演员,或是《一年一度喜剧大赛》选手。这两档喜剧综艺为春晚舞台“选送”不少种子选手,他们走出网综,登上了更大的舞台。
春晚抛出橄榄枝
不难发现,新兴的喜剧人变得抢手,成为一股新“流量”。这些坚守喜剧事业的年轻人,终于被挖掘、被看见,走上了一条受众更宽阔的“花路”。
春晚舞台与新喜剧
春晚播出之前,有一些“丑话”说在前头——他们的新作品能否满足综艺观众的期待,先画一个问号。
以去年喜剧演员接的“活”为参照,王勉与大张伟的音乐脱口秀不尽如人意,在《怎么办!脱口秀专场》节目中,王勉的春晚表现还成为朋友们“玩梗”的素材。
“三狗”受邀福建春晚出演《沙县继承者们》,三人“狗坨子”风格明显收敛,内容更中规中矩。
作品不够“响”也不完全是春晚舞台的锅。脱口秀、素描喜剧等形式毕竟“资历尚浅”。
新喜剧兴起时间短。从《今晚80后脱口秀》到《吐槽大会》再到《脱口秀大会》,众多综艺打响脱口秀知名度,不过细数起来,中文脱口秀发展为“大众爆款”的时间仅十年左右。大众对素描喜剧、漫才等认知度更浅,不少观众因《脱口秀大会》《一喜》科普才逐渐入门。
春晚作为面向全国观众的舞台,新兴喜剧的受众基础远不及小品、相声,就像一些年轻观众吐槽与父母看《少爷与我》的尴尬,受众审美的代沟决定着创作思路的调和。照顾大众审美后的妥协,难免陷入“两边不讨好”的境地。
另一个关键元素在于“场域”。脱口秀的场子很聚拢:线上节目中,演员的舞台被观众包围,像一台演唱会的现场;线下演出更为集中,前排观众甚至一伸手就能碰到演员。于是我们看到,《脱口秀大会》中观众的反映也成为表演的一部分,线下演出中互动感强的即兴喜剧备受欢迎。
素描喜剧的呈现接近小品,不过切口过于“小而美”,难以唤起大众的普遍共鸣。如《一喜》的《互联网体检》《父亲的葬礼》,《二喜》的《代号大本钟》《心上人儿》若照搬到庄严隆重的春晚舞台,恐怕会显得水土不服。
不过,新演员、新喜剧与新舞台融合,仍旧值得期待。
对于喜剧人来说,也是不可多得的发展机会。他们跳出综艺的舒适圈,面向更多元的观众,接受着大型舞台的历练。
青年喜剧人正拥抱广大的观众,新喜剧也摸索着大众化的路径。
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主编:依梧
作者:Quokka
编辑:鲸鱼
(部分图片来源于网络)
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